Elle est morte à 23 ans. Après sa mort, son visage aurait continué de hanter l’œuvre de Botticelli.
Simonetta Vespucci n’est peut-être pas le visage qu’on croit. Elle est surtout une idée : celle de la Beauté.
Dans cette chronique, Gabrielle Fouquet raconte la courte vie de « la Bella Simonetta », muse de Giuliano de Médicis et de Sandro Botticelli. Née vers 1453 à Porto Venere, arrivée à Florence en 1469, adulée par la cour médicéenne, elle meurt le 26 avril 1476. Toute la ville porte son deuil.
Pourtant, aucun portrait d’elle n’est identifié avec certitude. Aucun portrait réalisé sur le vif par Botticelli n’est attesté. Lorsqu’il peint La Naissance de Vénus, Le Printemps, Pallas et le Centaure ou ses Madones, Simonetta est déjà morte. Il ne reconstitue pas seulement une femme : il invoque un idéal néoplatonicien, la Vénus céleste de Marsile Ficin, la beauté comme reflet du divin.
On distingue alors deux Simonetta : celle des portraits de profil, officiels, à l’antique ; et celle des allégories, de face, lumineuse, que l’on croit reconnaître partout — front haut, nez grec, tresses blondes. Par l’adoration, Botticelli l’a maintenue en vie. L’art, ici, devient une forme de résurrection.
À sa mort, en 1510, le peintre est inhumé près d’elle dans l’église Ognissanti, à Florence.
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