Marie-Christine Lasnier consacre son émission au thème : « Mozart, Les Noces de Figaro – Watteau, le Pierrot du Louvre (2/3) »
Je tiens ce monde pour ce qu’il est : un théâtre où chacun doit jouer son rôle, et le mien est un rôle triste.
{I hold the world but as the world, Gratiano,
A stage where every man must play a part,
And mine a sad one}(Shakespeare, Le Marchand de Venise, acte I, scène 1, vers 1596)
L’asymétrie d’un détail se transforme presque toujours en une symétrie parfaite ; à une volute d’aspect irrégulier sur la droite correspond sur la gauche un ornement semblable ; à un motif rocaille, désordonné par lui-même, fait pendant un motif identique.
(Pierre Verlet, Louis XV in Styles, Meubles Décors, tome 1, Larousse, 1972)
Kleiber laisse chanter et respirer les instruments, arrivant à dénicher une ligne
mélodique là où l’on n’entend d’habitude qu’une figure rythmique.(L’Avant-Scène Opéra, n° 314, Mozart, Les Noces de Figaro, 2020)
Références :
Pierrot, dit autrefois le Gilles, vers 1719, Louvre, Après restauration
Pierrot content, vers 1712-1713, Madrid, Thyssen-Bornemisza
La Partie quarrée, vers 1713, San Francisco
Entourage de Claude Gillot, Le Tombeau de maître André, vers 1712, Louvre
L’Amour au théâtre italien, vers 1716, Berlin, Gemäldegalerie
Bernard Picart, Le Théâtre de la Foire, frontispice, 1722, BnF
Les Comédiens italiens, 1720, Washington, National Gallery
Watteau (attr.), Scène de théâtre de rue, vers 1712, sanguine, Besançon
Jean-Louis Barrault, Les Enfants du paradis, 1945, Pathé Films
- Faroult, Guillaume(Auteur)
- Faroult, Guillaume(Auteur)
